IT
SQ
ENFytyra e vërtetë e Skënderbeut?
Fytyra e vërtetë e Skënderbeut?
Portreti “Scander Beco” që i atribuohet Gentile Bellinit: mes zbulimit, indicieve dhe provave që mungojnë
Ka zbulime që, po të konfirmoheshin, do të ndryshonin jo vetëm një faqe të historisë së artit, por edhe mënyrën se si një komb e sheh fytyrën e heroit të vet. Ky është rasti i portretit të vogël mbi panel druri me mbishkrimin “SCANDER BECO”, i rishfaqur në tregun e antikuarëve në Shtetet e Bashkuara në dhjetor 2020 dhe më pas i atribuar Gentile Bellinit nga Fotaq Andrea dhe Dritan Muka. Sipas këtij interpretimi, nuk do të kishim përpara një kopje të vonshme apo një nga derivimet e shumta të Rilindjes të shëmbëlltyrës së Skënderbeut, por portretin origjinal të realizuar nga piktori i madh venecian më 1467, kur Gjergj Kastrioti do të kishte kaluar nëpër Venecia dhe do të kishte pozuar personalisht për të.
Një identifikim i tillë është magjepsës. Ai është edhe historikisht i besueshëm në disa prej premisave të tij: lidhja midis ikonografisë së Skënderbeut dhe mjedisit venecian është reale; hipoteza se Gentile Bellini mund t’i ketë fiksuar të paktën një herë tiparet e princit shqiptar nuk lind në vitin 2020; dhe ekzistenca e portreteve të vjetra të prejardhura nga një prototip i humbur është një problem ikonografik i diskutuar prej më shumë se një shekulli. Por besueshmëria nuk është e njëjtë me autentikimin. Për të përcaktuar se një panel i caktuar është vërtet vepër e Gentile Bellinit, e pikturuar nga jeta më 1467, nevojiten një prejardhje e rindërtueshme, krahasime stilistike bindëse dhe, mbi të gjitha, verifikime materiale të pavarura.
Pikërisht në këtë pikë lajmi, ashtu siç është riprodhuar nga faqe të ndryshme, kërkon një lexim më të kujdesshëm. Vepra ekziston; rishfaqja e saj është e dokumentuar; argumentet e Andreas dhe Mukës meritojnë të njihen. Megjithatë, në gjendjen e sotme të burimeve të aksesueshme publikisht, atribuimi Gentile Bellinit ende nuk mund të paraqitet si një fakt përfundimisht i vërtetuar.
Piktura e rishfaqur në Nju Jork më 2020
Pika më e fortë e nisjes nuk është një hipotezë, por një dokument i saktë tregtar: skeda e ankandit të Capsule Auctions e 7 dhjetorit 2020. Piktura ishte pjesë e Estate of Richard I. Johnson dhe u paraqit si loti 38. Paneli ka përmasa rreth 28 me 20 centimetra, paraqet bustin e një burri në profil dhe mban, lart djathtas, mbishkrimin “Scander Beco”. Në pjesën e pasme ndodhet gjithashtu një mbishkrim me emrin e Gentile Bellinit dhe datat “1475-1501”.
Por e njëjta skedë ankandi është vendimtare për të kuptuar largësinë midis asaj që ishte dokumentuar më 2020 dhe asaj që do të pohohej më pas. Capsule Auctions nuk e katalogoi pikturën si vepër të Gentile Bellinit. E përshkroi si “Italian School, 16th C. or later”, domethënë shkollë italiane e shekullit XVI ose më vonë, dhe e paraqiti si të prejardhur nga portreti i ruajtur në Uffizi. Vlerësimi ekonomik ishte 800-1.200 dollarë: një vlerësim në përputhje me një vepër anonime dhe të vonshme, jo me një origjinal të shekullit XV nga një prej piktorëve kryesorë venecianë.
Mbishkrimi në anën e pasme me emrin e Bellinit ishte regjistruar pra si një element fizik i pranishëm mbi objekt, jo si certifikim i atribuimit. Ky është një dallim themelor. Një mbishkrim i vjetër, një etiketë ose një atribim koleksioni mund të përbëjnë indicie për historinë e ruajtjes dhe të pronësisë, por nuk zëvendësojnë gjykimin historiko-artistik dhe as ekzaminimin teknik të veprës.
Një hollësi meriton të shënohet sepse transkriptimet nuk përputhen. Capsule Auctions jep në pjesën e pasme «Gentile Bellini 1475-1501»; Andrea dhe Muka, pasi e kishin riprodhuar atë lexim, pohojnë më pas se mbi objekt lexohet «1425-1501». Pa një ekzaminim të drejtpërdrejtë të pjesës së pasme të panelit dhe pa dokumentacion fotografik përfundimtar, mospërputhja nuk mund të zgjidhet dhe nuk duhet përdorur si argument për atribuimin.
Nga skeda e ankandit te teza «Gentile Bellini, 1467»
Pas shitjes, Fotaq Andrea dhe Dritan Muka zhvilluan një hetim të gjatë ikonografik dhe historik, të botuar në disa pjesë gjatë vitit 2021. Teza e tyre është radikale: piktura nuk do të ishte një kopje e shekullit XVI, por prototipi fillestar prej të cilit do të rridhte një pjesë e rëndësishme e ikonografisë së mëvonshme të Skënderbeut. Autorët identifikojnë ngjashmëri fizionomike me portrete të tjera të hershme, i japin peshë mbishkrimit “Scander Beco”, interpretojnë karakteristikat e panelit dhe rindërtojnë një takim të mundshëm mes Skënderbeut dhe Bellinit në Venecia më 1467.
Merita e kërkimit është e dukshme: ai solli përsëri në vëmendje një objekt të anashkaluar nga tregu dhe e vendosi brenda një çështjeje ikonografike reale. Andrea dhe Muka nuk nisen nga asgjëja. Shumë kohë përpara shitjes së vitit 2020 ishte hedhur hipoteza se Gentile Bellini e kishte portretizuar ose të paktën vizatuar Skënderbeun. Faik Konica, në fillim të shekullit XX, kishte trajtuar problemin e ekzistencës së një portreti autentik; studime të mëvonshme kanë sjellë në vëmendje koleksionin e portreteve të arkidukës Ferdinand të Tirolit dhe vëzhgimet e Friedrich Kennerit. Vetë diskutimi modern, shumë përpara rishfaqjes së panelit, kishte vënë re afri mes gravurës së lidhur me traditën botuese të Marin Barletit, portretit të Uffizit dhe tipeve të tjera ikonografike.
Kjo e bën të arsyeshme një pyetje: a mundet «Scander Beco» i rishfaqur më 2020 të ruajë vërtet një lidhje të drejtpërdrejtë me një model venecian të shekullit XV? Po, është një pyetje e ligjshme. Por mbetet ende një pyetje.
Tradita e një portreti të Skënderbeut të realizuar nga Bellini
Gjurma Bellini është interesante sepse Gentile ishte tashmë aktiv dhe i afirmuar në Venecian e gjysmës së dytë të shekullit XV dhe punonte për institucionet e Republikës. Më 1474 iu besua realizimi i frizit me portretet e dogjëve në sallën e këshillit; më 1479 qeveria veneciane e dërgoi në Kostandinopojë dhe më 1480 ai realizoi portretin e famshëm të sulltan Mehmetit II. Veprimtaria e tij tregon pra se Venecia i drejtohej atij edhe për imazhe me vlerë të fortë diplomatike dhe përfaqësuese.
Një portret i mundshëm i Skënderbeut nga Bellini do të ishte, pra, plotësisht në përputhje me profilin profesional të artistit. Megjithatë, duhet shmangur një prapavendosje e papërshtatshme kronologjike: në vitin 1467 nuk mund ta quajmë thjesht, mbi bazën e detyrës së vitit 1474, “portretisti zyrtar i dogjëve”, sikur ai funksion i posaçëm institucional të ishte i dokumentuar tashmë shtatë vjet më parë. Ai ishte tashmë një piktor i afirmuar dhe i integruar në mjedisin venecian, por kronologjia e detyrave të tij duhet të mbetet e saktë.
Po aq e rëndësishme është të dallohet portreti i famshëm që sot ndodhet në Uffizi. Katalogu zyrtar i trashëgimisë kulturore italiane ia atribuon Portretin e Giorgio Scanderberg Cristofano dell’Altissimos dhe e daton midis viteve 1552 dhe 1568. Cristofano punoi në serinë e kopjeve të portreteve të koleksionit të Paolo Giovios. Pra, ajo pikturë nuk është një origjinal i Bellinit: është një vepër e shekullit XVI që të çon te një model më i hershëm. Çështja e vërtetë është të përcaktohet se cili ishte ai model dhe përmes çfarë etapash imazhi arriti te Cristofano.
Nyja vendimtare: ende nuk ka një autentikim shkencor publik
Këtu hasim pikën më delikate të gjithë kësaj çështjeje. Disa artikuj divulgativë flasin për një “analizë të thelluar shkencore” që do të kishte konfirmuar autorësinë e Bellinit. Megjithatë, në botimet e Andreas dhe Mukës të konsultuara, atribuimi ndërtohet kryesisht përmes metodave historiko-ikonografike, krahasuese, hipotetiko-deduktive dhe të vëzhgimit vizual. Autorët i dallojnë këto procedura nga analizat moderne instrumentale – rreze X, infra të kuqe, mikroskopi dhe teknika të tjera – të cilat i përmendin si mjete të mëtejshme hetimi.
Ky pohim nuk e zhbën vlerën e kërkimit të tyre. Thjesht përcakton saktë natyrën e tij. Një krahasim ikonografik mund të sugjerojë një atribuim; një analizë stilistike mund ta forcojë; një rindërtim historik mund ta bëjë të besueshëm. Por asnjë nga këto veprime, më vete, nuk përcakton moshën e panelit, përbërjen e pigmenteve, teknikën e ekzekutimit apo praninë e një vizatimi përgatitor të pajtueshëm me dorën e Gentile Bellinit.
Kërkimi i përditësuar mbi botimet dhe burimet institucionale publikisht të aksesueshme deri më 4 shtator 2026 nuk ka mundur të identifikojë një raport teknik të pavarur, të bërë publik, me dendrokronologji, radiografi, reflektografi infra të kuqe, analizë të pigmenteve ose studim stratigrafik të pikturës. Derisa një dosje e tillë të jetë e disponueshme dhe e vlerësueshme, shprehja “portret autentik i Gentile Bellinit i vitit 1467” mbetet një propozim atribuimi, jo një certifikim.
Vaj apo tempera? Një hollësi teknike që tregon sa shumë mbetet për t’u verifikuar
Ka edhe një element tjetër domethënës. Shtëpia e ankandeve e kishte përshkruar pikturën si vaj mbi panel druri. Në fazën e parë të hetimit të tyre Andrea dhe Muka e përsëritën këtë përcaktim; në një sqarim të mëvonshëm, përkundrazi, pohuan se vepra ishte realizuar me tempera mbi dru. Rishikimi paraqitet nga vetë autorët si korrigjim i identifikimit të parë; në burimet publike të konsultuara nuk shoqërohet me një analizë laboratorike të lidhësit.
Dallimi mes vajit dhe temperas, megjithatë, nuk duhet të zgjidhet vetëm nga fotografia. Teknikat e përziera, ripikturimet, vernikët, restaurimet dhe ndryshimet sipërfaqësore mund ta bëjnë mashtruese pamjen e një pikture të vjetër. Identifikimi i lidhësit kërkon analiza laboratorike mbi mikromostra ose metoda të përshtatshme spektroskopike. Pikërisht kjo luhatje mes “vajit” dhe “temperas” tregon pse ekzaminimi i drejtpërdrejtë i veprës është i domosdoshëm.
Skënderbeu në Venecia më 1467: mundësi historike, jo siguri dokumentare
Atribuimi varet edhe nga një hallkë biografike: Skënderbeu do të duhej të ndodhej në Venecia në çastin kur Bellini mund ta portretizonte. Qëndrimi i Gjergj Kastriotit në Itali midis dhjetorit 1466 dhe pranverës së vitit 1467 dëshmohet nga burime historike autoritative, në kuadrin e kërkimit të tij për mbështetje politike dhe ushtarake. Më problematik është shndërrimi i një ndalese të mundshme në Venecia në një prani të dokumentuar me datë të saktë dhe, mbi të gjitha, në një seancë pozimi.
Andrea dhe Muka sjellin, përmes Aurel Plasarit, një pasazh që i atribuohet Marino Sanudos dhe prej andej zhvillojnë hipotezën e një ndalese veneciane në shkurt 1467, deri në përfytyrimin e një vizite inkonjito. Në këtë verifikim, pasazhi i Sanudos nuk është kontrolluar drejtpërdrejt në botimin origjinal; për këtë arsye nuk merret si provë. Edhe sikur të pranohej prania e Skënderbeut në Venecia, ajo nuk do të provonte në vetvete as takimin me Bellinin, as një seancë pozimi, as një porosi të Senatit.
Për këtë arsye, rindërtimi i një takimi në shkurt 1467, i një porosie të drejtpërdrejtë nga Senati dhe i një pozimi nga jeta përpara Bellinit kërkon dëshmi të posaçme dhe të verifikueshme për këto ngjarje. Burimet e kontrolluara deri tani dokumentojnë kontekstin politik dhe marrëdhëniet e Skënderbeut me Venecian, jo këto tre hallka përfundimtare.
«Camera lucida»: një anakronizëm që duhet hequr
Ndër argumentet divulgative të lidhura me portretin shfaqet edhe një referim te “camera lucida”, e paraqitur si një instrument optik tashmë i përdorur në pikturën italiane të shekullit XV për të arritur një saktësi pothuajse fotografike. Këtu verifikimi është i thjeshtë: camera lucida, me këtë emër dhe me pajisjen optike të projektuar nga William Hyde Wollaston, i përket fillimit të shekullit XIX. Royal Museums Greenwich jep vitin 1807 për projektin e parë të Wollastonit.
Kjo nuk do të thotë se artistët e Rilindjes nuk njihnin asnjë ndihmë optike. Historia e camera obscura-s, e pasqyrave dhe e ndërtimeve perspektivike është shumë më e hershme dhe më e ndërlikuar. Por t’i atribuohet Bellinit në vitin 1467 përdorimi i camera lucida është anakronik dhe nuk mund të përdoret si provë e autenticitetit të pikturës.
Problemi i prejardhjes: katër shekuj ende pa një zinxhir dokumentar
Për një vepër që pretendohet të çohet drejtpërdrejt në vitin 1467, prejardhja është thelbësore. Një zinxhir pronësie, inventarësh, kalimesh trashëgimore, shitjesh, vulash, etiketash dhe fotografish historike mund ta shndërrojë një hipotezë në një rindërtim të verifikueshëm. Në rastin e “Scander Beco”, ky zinxhir ende nuk është i disponueshëm.
Andrea dhe Muka propozojnë rrugë të mundshme të veprës: nga sfera e Kastriotëve drejt Italisë, deri te blerja e saj në shekullin XX nga Richard I. Johnson. Por në disa hallka rindërtimi paraqitet hapur si hamendësim. Vetë autorët tregojnë se e bija e Johnsonit nuk i njihte rrethanat e sakta të blerjes. Skeda e Capsule Auctions ofron një pamje tjetër dhe më të përgjithshme: koleksioni i gjerë Johnson do të ishte formuar kryesisht në mesin e shekullit XX përmes blerjeve nga koleksione dhe prona të rëndësishme të zonës së Bostonit.
Nuk është e pamundur që piktura të ketë kaluar nga Italia në Shtetet e Bashkuara. Thjesht nuk është e provuar. Midis një mundësie biografike dhe një prejardhjeje të dokumentuar ka një dallim thelbësor, sidomos kur synohet të shkohet pas gati pesë shekuj.
Çfarë flet në favor të atribuimit
Një vlerësim i ekuilibruar, megjithatë, nuk duhet të shndërrohet në një përgënjeshtrim automatik. Ka elemente që justifikojnë një hetim serioz. Para së gjithash subjekti: mbishkrimi “Scander Beco” e identifikon qartë figurën si Skënderbeu ose si një imazh të njohur tradicionalisht si të tillë. Së dyti, problemi i një prototipi më të hershëm se shëmbëlltyra e Uffizit është real. Së treti, hipoteza Bellini–Skënderbeu ishte e pranishme në historiografi dhe në botimet specialistike përpara se piktura e vitit 2020 të rishfaqej, prandaj nuk është shpikur në mënyrë retrospektive për t’iu përshtatur atij objekti.
Edhe krahasimet fizionomike të propozuara me gravurën e traditës barletiane, me portretet e koleksionit të Ambrasit dhe me tipin ikonografik të rimarrë nga Cristofano dell’Altissimo meritojnë vëmendje. Nëse disa imazhe ruajnë një strukturë të përbashkët të fytyrës, është e arsyeshme të pyetet nëse rrjedhin nga një prototip i humbur. Por pikërisht këtu metoda duhet të bëhet më e rreptë: duhet përcaktuar cili imazh i paraprin të tjerëve, nëse ka varësi të drejtpërdrejta, cilat kopje janë të dokumentuara dhe nëse “Scander Beco” është vërtet pika e origjinës apo një derivim i mëvonshëm.
Çfarë do të nevojitej për ta shndërruar hipotezën në një zbulim
Hapi i ardhshëm nuk duhet të jetë një deklaratë tjetër, por një protokoll autentikimi. Paneli duhet të ekzaminohet nga një laborator konservimi dhe nga specialistë të pavarur të pikturës veneciane të shekullit XV. Një dendrokronologji, kur është e zbatueshme për llojin dhe strukturën e suportit, mund të japë një terminus kronologjik; identifikimi botanik i drurit do të ndihmonte për të vlerësuar përputhshmërinë e tij me praktikat e zonës veneciane. Radiografia dhe reflektografia infra të kuqe mund të zbulojnë pentimente, vizatim përgatitor dhe mënyra ndërtimi të padukshme në sipërfaqe.
Analiza XRF ose Raman e pigmenteve mund të identifikojë materiale të pajtueshme – ose të papajtueshme – me shekullin XV. Studimi i lidhësit do të sqaronte më në fund çështjen vaj/tempera. Ekzaminimi mikroskopik i stratigrafisë do të dallonte pikturën origjinale nga restaurimet dhe ripikturimet. Edhe mbishkrimet “Scander Beco” dhe ai në pjesën e pasme duhet të analizohen veçmas, duke verifikuar nëse janë bashkëkohore me pikturën apo janë shtuar në periudha të mëvonshme.
Në fund do të nevojitej një krahasim nga afër me vepra të sigurta të Gentile Bellinit: jo vetëm një ngjashmëri e përgjithshme e fytyrës, por ndërtimi anatomik, modelimi, penelata, përgatitja, teknika e trajtimit të mishit, menaxhimi i kontureve dhe mënyra e dhënies së dritës. Vetëm bashkimi i të dhënave materiale, historisë dokumentare dhe analizës stilistike mund të mbështeste një atribuim të kësaj rëndësie.
Verdikti: çfarë dimë dhe çfarë ende nuk dimë
Një zbulim i mundshëm që meriton prova në lartësinë e tij
Magjepsja e këtij portreti nuk qëndron te mundësia për ta shpallur shpejt “fytyra e vërtetë e Skënderbeut”, por te fakti se ai ngre një pyetje serioze historike. Nëse paneli do të ishte vërtet i Gentile Bellinit dhe do të ishte realizuar nga jeta më 1467, do të gjendeshim përpara një prej imazheve më të rëndësishme të historisë shqiptare: jo një rindërtim pas vdekjes, por dëshmia pamore e një bashkëkohësi që do ta kishte pasur Gjergj Kastriotin përpara vetes në vitin e fundit të jetës së tij.
Pikërisht për këtë arsye, megjithatë, entuziazmi kombëtar nuk mund ta zëvendësojë provën. Andrea dhe Muka kanë meritën se e rihapën dosjen, mblodhën krahasime dhe tërhoqën vëmendjen mbi një vepër që tregu e kishte klasifikuar shumë më modestisht. Hapi tjetër duhet t’i përkasë diagnostikës, arkivave dhe historisë së artit specialistike. Nëse atribuimi është i saktë, këto mjete do ta bëjnë më të fortë; nëse është i gabuar, po këto mjete do të sqarojnë se ku duhet të vendoset vërtet piktura.
Sot, pra, formulimi më i saktë është i kujdesshëm, por aspak përjashtues: “Scander Beco” është një portret i Skënderbeut i rishfaqur më 2020, i atribuar Gentile Bellinit nga Fotaq Andrea dhe Dritan Muka dhe i datuar në vitin 1467. Atribuimi është sugjestiv dhe historikisht interesant, por, më 4 shtator 2026, nuk rezulton i konfirmuar nga një dosje tekniko-shkencore e pavarur dhe publikisht e verifikueshme. Çështja mbetet e hapur. Dhe pikërisht sepse mbetet e hapur, meriton të studiohet seriozisht.
Burimet kryesore dhe verifikimet
- USA Albanian Media Group, «Realizuar në vitin 1467, zbulohet portreti origjinal i Skënderbeut nga Gentile Belini», artikulli objekt i verifikimit: hap burimin
- Capsule Auctions, Lot 38, «Portrait of Kastrioti/Skanderberg 16th C Italian», 7 dhjetor 2020: hap burimin
- Fotaq Andrea & Dritan Muka, «Më në fund, Skënderbeu i Belinit mes shqiptarëve, zbulim i rrallë historik», Zemra Shqiptare, 2021: hap burimin
- Fotaq Andrea & Dritan Muka, «“Skënderbeu” i Gentile Belinit, me diellin në ballë e në sy, simbol i krenarisë sonë kombëtare», Zemra Shqiptare, 2021: hap burimin
- Fotaq Andrea & Dritan Muka, sqarimi «Skënderbeu i Gentile Belinit është në tempera...», Gazeta Dielli, 2021: hap burimin
- The National Gallery, London, «Gentile Bellini»: hap burimin
- The National Gallery, London, «After Gentile Bellini, Doge Niccolò Marcello» - shënim mbi detyrën e vitit 1474: hap burimin
- The National Gallery, London, «Gentile Bellini, The Sultan Mehmet II»: hap burimin
- Catalogo generale dei Beni Culturali, «Ritratto di Giorgio Scanderberg», Cristofano dell’Altissimo, 1552-1568: hap burimin
- Treccani, Enciclopedia Italiana, zëri «Scanderbeg»: hap burimin
- Oliver Jens Schmitt, «Actes inédits concernant Venise, ses possessions albanaises et ses relations avec Skanderbeg entre 1464 et 1468», Turcica 31 (1999), pp. 247-312, DOI 10.2143/TURC.31.0.2004193: hap burimin
- Royal Museums Greenwich, «Camera lucida», William Hyde Wollaston: hap burimin
- National Gallery of Art, Washington, «Painting Conservation»: hap burimin
- New Eastern Europe, «Gentile Bellini’s link with Albania in the Fifteenth Century and George Kastrioti Skanderbeg», 2017: hap burimin
0 Comments